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我的京劇男旦票友之路

2019年第01期    作者:文│錢軍亮    閱讀 10,275 次

從初識京劇到迷戀程派

不同于很多京劇愛好者是受到家庭中長輩的啟蒙，或是受到“革命樣板戲”的熏陶后愛上京劇，我打小并沒有直接接觸過京劇，雖偶爾在電視里見過，但留存在印象中的最多也是京劇武戲的打斗場面。我與京劇之緣起于2006年陪朋友看的一出全本《玉堂春》，也就是我們耳熟能詳的蘇三起解的故事。有記憶以來，那是我第一次正兒八經地走進劇場觀看京劇。舞臺上的演員畫上濃重油彩，在極簡的布景和道具下以唱念做打的“功夫”來演繹故事，故事題材雖然是虛構的，但是好人得好報、有情人終成眷屬的故事還是打動了我，使得我對京劇開始產生了興趣。之后我就經常獨自或者和朋友一起走進劇場觀看京劇，最初一兩年間我觀看了為數不少的戲，如《四郎探母》《龍鳳呈祥》《珠簾寨》《貴妃醉酒》《紅娘》等。時間長了自然從關注京劇的故事性到欣賞唱腔和演員的表演，也逐漸開始可以區分京劇唱腔中的各種流派和不同板式。

我開始接觸程派是因為一出《鎖麟囊》，《鎖麟囊》是程硯秋先生畢生最愛也是集程派之大成的一出戲。程派特色之一是其唱腔，程硯秋根據自身獨有的嗓音特點，創造出了一種幽咽婉轉、若斷若續的唱腔風格。很多程派愛好者都說，聽程腔好似自己的心中生出了一根絲弦，絲弦的另一端被演員拽著，聽眾的心緒完全被唱腔牽動，隨之起伏，無法自拔。除了唱腔以外，程派的水袖功夫美輪美奐，程派戲劇意境高雅，很多劇目脫離了傳統的才子佳人、王侯將相范疇，更多地反映了在特定時代背景下，婦女對社會不公、封建倫理枷鎖、戰爭暴政地抗爭和控訴。即使在當代的背景下，看程派戲仍能讓人不禁感同身受。

神奇的京劇化妝術

作為京劇票友自然要上臺演出，我第一次上臺演唱是在2011年，參加上海律師京劇社的第二屆京劇演唱會，清唱了一段程派的《鎖麟囊》的“一霎時把七情俱已味盡”選段。現在想來當時的唱功還是非常稚嫩，清唱也不帶任何表演，戰戰兢兢地對著臺下幾百號人完成了一段唱而已。有了第一次就會有第二次，初次的清唱登臺以后，第二年我就試著扮上裝開始彩唱。那是2012年，在蘭心大戲院上海律師京劇社為慶祝律師公會成立100周年的京劇演唱會，演唱的是《鎖麟囊》的春秋亭選段。相比于清唱，彩唱的第一要務是要化妝扮上。因為我是男性，在臺上要扮成女性，一定會非常關切的自己的扮相。說來京劇化妝是非常奇妙的一件事，通過濃重的油彩，貼片子，包頭，插上各種頭飾，穿上略顯寬大的服裝，在臺上雌雄莫辨。其實，早年的京劇舞臺都是由男性來演繹“生旦凈丑”各個行當，作為旦角的女性行當也理所當然地由男性來扮演。經過化妝后男性扮演的女性角色不但需要不露痕跡，而且還要展現出女性的容貌美。四大名旦的梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生的扮相各個都可以用驚艷來形容。好的扮相是演員獲得觀眾親睞、成功成名的一個重要因素。京劇旦角的化妝流程十分繁復，需要經歷拍底色、拍腮紅、定妝、涂胭脂、畫眼圈、畫眉毛、畫嘴唇、勒頭、貼片子、梳扎、插戴頭面等程序。一般專業演員可以自行完成勒頭之前的程序，勒頭開始由包頭師傅幫忙處理。而我作為票友，由于缺乏化妝的學習和實踐，肯定需要請專業的化妝師幫助化妝。曾經為我化過妝的老師不下六七位，化妝師自己的審美、化妝技術、演員本身的底子都會對最后化妝的成功與否產生影響。京劇是舞臺藝術，觀眾欣賞的是一種綜合美，而絕非是單純的唱，所以我自己每次彩唱演出也對化妝有一定的要求。在差不多經過十多次的扮裝經歷后，我自己也摸索出了一些規律，找到和自己審美志趣相投而且技術嫻熟的化妝師。現在每次演出前，我都會提前與我的化妝師預約時間。除了找到適合自己的化妝師，演員自身的臉型也是扮相是否能夠獲得認可的重要因素，男旦演員扮上后一定要臉上不露絲毫男性痕跡，那才能算是成功。優美的扮相，尤其對于男旦演員，可以獲得觀眾最初的好感與認可，增添演員的自信，在舞臺上也更容易融入角色。

感受女性人物 體會別樣心情

京劇歸根結底還是以戲曲的手法演繹故事，演員需要讓臺底下的觀眾感受到你所演繹的人物故事。男旦是以男性來演繹女性人物，必須演得像一個女人。京劇的演出手段一般歸納為“四功五法”，即“唱念做打”和“手眼身法步”。專業演員通過從小的各種訓練，熟練地掌握了各門技巧，可以很自然地把這些技巧運用到舞臺演出中。專業的男旦演員也因為掌握了旦角表演的基本功，一個眼神、一串圓場就能很容易表現出女性的特點。而我們票友都是半路出家，還是把主要時間放在唱腔學習上，很少有人可以耐得住性子從枯燥的基本功開始訓練。可自己要上臺表演啊，如果是帶著笨拙的體態上臺，尤其是男旦，馬上就要露餡，弄不好還會引起臺下觀眾的哄堂大笑。所以我從首次彩唱登臺開始，就和專業的老師學習一些最最基本的旦角身段，包括臺步、指法、水袖和眼神。雖然遠不能達到專業演員的水準，但是一些簡單的戲還可以基本達標。技術不夠，就需要動腦筋用其他手段來彌補，對票友而言最好的手段莫過于對人物思想感情的理解。京劇的程式化表現手段雖然可以解決一般性的表演問題，但是每個劇目中的人物還是有各自的情感特色的，否則演出來的人物定然千篇一律。就算是同一個劇中人物，也可以通過表演做出不同的詮釋。我所鐘愛的程派藝術，其演繹的人物大多是善良、正直、同時與社會不公抗爭、結局悲慘居多的女性。我比較喜歡《春閨夢》和《六月雪》這兩出戲，張氏和竇娥兩個都是悲劇人物，但劇中需要表現的性格卻又不同。尤其是《春閨夢》一戲，新婚三日丈夫王恢即被征軍并戰死沙場，一過年余，張氏不知噩耗，在夢中遇見丈夫回來。整個戲的戲核即是夢境一場，夢中的張氏與王恢看似團圓，但是這種夫妻間的感情交流絕對不能表現成尋常的打趣。我理解《春閨夢》是一出悲劇，即使是夢境的團圓，張氏見到丈夫回來的心情應該更多地是關心和欣慰，不能用太過火爆的表情和夸張的肢體動作去表現人物，而應該以內斂的動作和眼神交流來傳達人物的心情。有戲曲評論人士說過，女人演女人，本色演出就可以；男人演女人，必須細心觀察女人的一舉一動，再經過藝術加工后表現出來。因此，男旦往往比女人更像女人。而對于我這樣業余的票友來說，要演一個女性角色，雖然在技術上比不過專業演員，但是可以用自己的生活閱歷，透過對身邊女性地觀察，來詮釋所要表現的劇中人。我很享受在學習和演出過程中可以脫離本體，去體會和演繹另外一種人生的感覺。

勤學苦練 舞臺上的放飛

京劇的學習除了上面說的身段基本功練習外，唱念的部分需要通過反復不斷地模仿才能提高。一個小腔到一個唱段經常需要聆聽并演唱上百遍，難免會覺得枯燥懈怠。但京劇就是需要靠數量積累的死學，才有可能獲得提升。當你練到第九十幾遍時可能覺得越來越不像了，但真當你完成一百遍后停下來再試一次，這時會發現自己確實進步了。對于大多數的票友來說舞臺上想要表現到80分，臺下必須要練到120分的水平。臺下的熟練度越高，上臺后才會更輕松自如。作為男旦，我希望自己上臺可以忘了自我完全進入角色，如果始終想著自己的男性身份，那演起來必定縮手縮腳。這些都是說來容易，做來難。每次上臺，扮完妝戴上層層的假發和笨重的頭飾，只感覺脖子也要被壓斷了，刺眼的燈光打在臉上，眼前一片白茫茫，卻還要對著臺下某個方位做出各種表情，臺詞已經熟到腦子里會自動播放的程度，此時還必須要進入到角色的內心才能完成一場演出。如果真正能做到忘卻自我進入角色，演來反而會更輕松，也不會出現忘詞的現象。所幸我喜歡的大多數是悲劇人物，悲劇更容易幫助我入戲。經過幾年的積累，2018年6月16日在李宏、朱小蘇律師等好友的大力協助下我終于得償夙愿，在上海京劇院的周信芳藝術空間上演了一臺自己的程派京劇專場演出。我演出了程派經典的《春閨夢》《荒山淚》和《賀后罵殿》三個折子戲。這三折戲的唱念和表演都非常吃重，我提前幾個月就開始向專業老師學習，此外自己還進行每周三次左右的單獨練習。雖然過程十分辛苦，但是最終的舞臺呈現還是令自己滿意的，整場演出精神完全集中在人物里沒有抽離,那一刻在臺上我就是劇中人，在舞臺上我才是放飛的、自由的。我很慶幸自己愛上了京劇，身邊更有一群熱愛京劇的律師同行和朋友。有了京劇的陪伴，也為我的人生增添了一抹絢爛的色彩。

錢軍亮

上海市華誠律師事務所合伙人,上海律協青年律師工作委員會委員，稅法業務研究委員會委員，徐匯律師工作委員會委員。

業務方向：公司商事、金融與資產管理、貿易海關及稅務。