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戲如人生 精彩莫等

2017年第05期    作者:朱小蘇    閱讀 9,775 次

      2016年“雙十一”后的那個周末，我陪老婆在商廈購物以彌補她沒掃到貨的遺憾，碰巧遇到了律協的一位朋友和她20歲出頭的女兒。互相打完招呼后，這位朋友向她的女兒介紹：“這就是我和你提過的朱小蘇律師。”她的女兒連呼：“幸會！總算看到本人了。”并主動微笑地和我握手，眼睛彎成了一座橋，我覺得在老婆面前遇到這樣的迷妹很有面子，挺起胸正打算說些客套話，這女孩卻轉頭一本正經地和她媽媽說：“看著挺正常的呀，你怎么說他會唱京劇？”那個當口，我感覺有群烏鴉“哇哇”地從眼前飛過。可我相信這女孩的話代表著一大批人的觀點，因為在當下的時代，作為國粹的京劇已經不折不扣地淪為小眾藝術。而提起律師，停留在腦海的印象或許是審判庭上的口若懸河，或許是文案卷頭的細膩工整，把嚴謹的律師和鏗鏘的梨園、喧鬧的氍毹聯系在一起，甚至要我們放下平日端著的工架，畫上油彩，穿起戲裝，咿咿呀呀唱戲，一時間確實有些搭不起來。所以這些年來，每當我說起自己作為一個80后律師卻喜歡唱京劇，總有人一臉詫異地問：“怎么會？”好吧，那么今天就請聽我娓娓講述京劇和我的律師生涯，希望這說的能比唱的更好聽。

      2006年10月，我從荷蘭回到上海，來到了目前所在的華誠律師事務所求職。那年上半年，我完成了在海牙國際刑事法院半年多的實習，成為第一個在該院檢察官辦公室擔任書記員的中國人，同時在荷蘭萊頓大學的博士開題報告也獲得了導師的首肯。帶著滿滿的自信，我很順利地通過了事務所的面試。彼時天氣雖已入深秋，我卻覺得一切春風得意，恨不得立即挽起袖管大干一場。但入職后，原先豪情萬丈的我，立刻發現現實的工作和自己的想象存在天壤之別。我至今記得，被安排的第一個活兒是翻譯兩個中文小合同，第二個活是翻譯一份判決書。如此幾天后，我終于得到了“重用”——為帶教我的張律師與外國客戶的會議做翻譯。散會后，張律師拍著我的肩說：“小蘇，翻得不錯，但有個小意見，以后在翻譯我的話時，最好不要用你第一人稱的口吻直譯，還是翻成‘張律師認為??’比較好，畢竟你只是以英文轉述我的話嘛。”其實那天張律師主要是希望鼓勵我，可我卻莫名地感到“藍瘦香菇”。是啊，回答問題的主角不是我，客戶要聽意見的人也不是我，我只是擔任一個翻譯傳聲筒，一如我每天干的那些輔助性的零碎工作一樣，僅此而已。

      在那個很多年輕律師都經歷過的焦躁、迷茫的當口，偶然的機會，我聽說了律協京劇社的票房活動。其實打中學起，我就因為喜歡京劇華美的唱詞，而開始接觸這門古老的藝術，但多年來也就僅停留在聽的階段。聞言上海市律師協會京劇社是全國唯一一家全部由律師和協會工作人員組成的京劇票社，感覺頗有新意，于是抱著好奇的心態去看看熱鬧。那時候的京劇社活動地點在建國西路的盧灣體育館二樓，人不多，我正想偷偷找個角落坐下，卻不想被發現并邀請唱一段，一番推辭不過，勉強唱了段才一分來鐘的《文昭關》二六板。那是我第一次真正跟著現場伴奏的胡琴樂隊唱戲，這和“沒吃過豬肉總見過豬跑”不同，聽戲和自己張開嘴唱戲完全是兩碼事。現在想來，那時的演唱肯定是荒腔走板，應了春晚宋丹丹飾演的白云老太的話——“人家唱戲要錢，他唱戲要命啊”。就當我結結巴巴唱完心里沒底的時候，或許是歡迎我頭一次來，又或者是鼓勵我年紀輕輕唱戲，臺下竟有人喝了聲“好”！

      這聲“好”真有把劇情翻轉的魔力，低著頭的我感覺自己頃刻長起了三分，忽然有些不想下臺，甚至懊惱是不是選的段子太短了，期望有人讓我“再來一段”才好。抬起頭的我發現，自己站在臺中央，整屋子人的目光都聚集在我身上，回味方才滿堂十來個人的樂隊“眾星捧月”為我伴奏，這種成為焦點的感覺正是在工作中夢寐以求的，即便那屋子中只有幾盞昏暗的日光燈，卻仍把我的心照得非常敞亮。從那天開始，我從一個聽京劇的愛好者，開始了向唱京劇的票友的轉變。事務所的工作隨著逐漸上手開始變忙，但我卻每周參加京劇社的活動，風雨無阻，因為京劇帶給了我一種做主角的幸福感。

      按京劇“生旦凈丑”的行當來分，我愛唱“生”行中的老生，就是畫面中帶著胡子（京劇里我們稱“髯口”）的這種，用本嗓演唱，主要扮演年紀較長的男性角色（順便普及一下，年紀老的叫“老生”，如果是年紀小的，京劇里叫“小生”，可千萬別以為那種半老不小夾在當中的叫“中生”，那在上海話里是罵人的）。那時候的劇社里唱老生的少，反倒是唱女性角色的“旦角”居多，梅派、程派、張派，一應俱全。“旦角”需要用小嗓子“咿咿呀呀”地演唱，我沒有這個條件，而且或許是受舊封建時期對婦女要求的影響，旦角演員講究穩重安詳，不管坐著、站著都要求一只手橫著，捂著胸口和肚子中間的位置，一只手耷拉在身子旁邊，保持慢條斯理的姿態，由此觀眾還給起了個俗名叫“抱肚子旦”。這對我這樣性格比較急的人來說有些對不上拍，所以開始去劇社的時候，三個小時的票房活動，我總耍小聰明，踩著中間合適的時候去，唱完了過了癮就提前離開，很少坐足三小時的。

      這樣的狀態持續了一段時間，忽然有一天，在我唱完了一段又準備撤的時候，劇社里的李宏律師攔下我說：“小蘇，我要給你提個意見。”我以為是哪個地方唱得不到位，忙問：“您給說說，哪里走音了？”“不是，我是對你的態度有意見，不能想來就來、想走就走啊。你唱的時候，我們都在下面聽；換別人唱的時候，你是不是也可以留下聽聽，照顧下臺上人的感受？”那次李宏律師和我說了不少，有句話我印象深刻，他說：“只想著做主角，或許不久后我們就沒戲可唱了。”但那時候我沒太懂，盡管不是完全的心甘情愿，但自那次以后，我開始做出調整，每次出席劇社活動盡量做到“不遲到、不早退”。

      去的時間久了，我也開始觀察，京劇社每周活動雖然人不多，但也需要張羅，我發現李宏律師每次總是早早地到，開門擺放好桌椅，把所有的樂器譜架支開，泡上熱水沏上熱茶，安裝好演唱所用的麥克風，并將音效調節到最佳，靜候各位的到來。演唱的三個小時里，大伙兒輪番上場，李宏卻在臺下穿來過往地給人添水，安排別人候場，給樂隊老師遞煙，為臺上人叫好。當有人喊“李律師唱一段吧”，他總以“唱不好”為由挑精短的小段子唱，有時候因為太短，我上個廁所或接個電話，回來臺上已經又換別人了，以至于很長一段時間里，我都暗暗贊嘆他比我高，自知演唱水平不夠，所以淺嘗輒止，不像我唱不好還老愛唱。直到偶然的一次票社活動，因為風雨交加，來參加的人很少，空出了大段時間，李宏有了機會上臺唱了整出骨子老戲《洪洋洞》，原板、慢板、快三眼，一句不拉，且韻味醇正，堪稱“名票”的水平。下了臺，我故意說：“原來不是唱不好，是水平太高不屑與我們多唱。”他大笑，點起根煙吸了兩口，悄悄湊到我近前低聲說：“說老實話，來唱戲的都有癮想唱主角，誰不想站在臺上唱足它一臺戲？可我們的條件不允許啊，所以總要有人犧牲一點，做做配角，為大家服務。”說完這話，他把燃著的煙一掐，又給人倒水去了，可他這話卻停留在我腦海里很久。

      我享受在舞臺上唱戲的感覺，生活也如一部戲，戲里頭總會有人是主角，有些人做配角——或大或小，重要或不重要，精彩或不精彩。年輕的我渴望做主角，成為眾人矚目的焦點，求而不得時便唏噓、迷惘，甚至想過抱怨生活的不公平，給我的戲碼太平淡無奇。可換個角度，我們其實都是自己人生這出戲的主角。京劇行有句戲諺叫“沒有小角色，只有小演員”，舞臺上哪怕是再不起眼的角色，如果好好演繹，同樣可以熠熠生輝，生活中又何嘗不是如此？與其焦慮和嘆息，不如放平心態，專注地把每件小事都努力做到最好，定能發現老天給予的青睞。想通了這點，我覺得整個人豁然開朗，我決定要盡量像舞臺上認真背戲一樣去雕琢工作中的每個案件，如果說起初唱京劇僅是給了我在舞臺上做主角片刻的滿足感，那么那一刻我找到了在律師工作中，做自己內心的主角的那種長久的存在感。

      一晃，今年已經是我步入律師工作的第十個年頭。十年間，我所辦理的業務日成規模，自己也從當初的助理變成律師，直到成為合伙人。可沒有變的是，京劇還是我生活中重要的組成部分。唯一遺憾的是，或許是我努力想保持一份平穩心態的緣故，我唱京劇進步的水平也很“平和”，遠沒有工作中晉升得那么快。現在的我愈發理解李宏律師說的話，不再執念于主角，甚至學習著轉換去做好配角以成就他人的主角，其實這也是互相成就的過程。每當我察覺所里一些剛入行的年輕律師，或多或少也有著當年自己的那些不安和焦慮時，我都會很誠心地邀請“要不要聽一段京劇”？他們中多數人對此都會微笑、點頭說“以后有機會”，我知道這多是礙于面子的客套而已，很少人真會去聽這“古中國的歌”，甚至他們中的有些人會更直接地說“聽不懂啊，感覺和做律師沒啥關系”。借今天的機會，我想再次發出邀請。

      在京劇的世界里，所有的跌宕起伏都預先設計，主角和配角也早就分工，演員必須按之前已經寫就的劇本和情節演繹。所以，去體驗一下虛擬中的那份程式，我們會更珍惜生活中的自己，因為生活中沒有既成的情節，也無法復制他人的劇本，更沒有絕對的主角或配角，一切都靠自己的態度去編寫。人說“人生如戲，全靠演技”，我說“人生如戲，劇本自擬”；人說“戲如人生，半假半真”，我說“戲如人生，精彩莫等”！

朱小蘇

上海市華誠律師事務所合伙人，上海律協對外宣傳和聯絡委員會委員，破產清算業務研究委員會副主任，上海市法學會破產法研究會常務理事。

業務方向：外商投資、破產與清算、娛樂法。